今年30岁，来自中国江西省广昌县的他在一偶然的机缘下，从杂志上读到了东阳木雕大师郭志高先生的事迹，於是毛遂自给郭大师写了一封信表达了自己的喜好，并寄上自己的画作，得郭大师回覆，鼓励前往面试，并学习木雕技术。
 
徐晓镛不讳言，雕刻佛像的过程中，除了常因为运刀而把掌心磨破，要找一块适合於造像的木头，更得众寻『木』千百度，因为50年代大跃进後的中国，许多树木因为大炼钢被砍光砍尽，好的木料不易找。他圮得有一次为了找榉木，不惜飞往冲龙荚，在深山野林里找了三天才找到，又托当地林木管理局帮忙，把大批的榉木运到上海，用作雕刻佛像之材料。
   
雕20公尺大佛
1994年徐晓椭获日本正眼法师的赏识，将他的作品推介到日本。正眼法师最敬佩庸玄奘大师西天取经的事迹，为其精神感召，发愿效法追随，从日本来到中国，沿着天童寺、白马寺的路线寻找造像者，最终找到徐晓佣为他雕刻19座5公尺木雕大佛，还有一樽20公尺高释迦牟尼佛，两者预计於2012年、2016年完成全体安座。
   
20年的浩大工程，由一位雕刻家去完成，对徐晓镛来说，是一种肯定、荣誉。
   
只见他咧着嘴有点腼腆地笑说：「牛顿说过一句话：今天他有这个成就，那是他站在巨人的肩膀上。我很欣赏这句话。对我来说，这是一个开端吧，谈不上是成功，还要再接再劢。」白晰瘦削的脸颊透着几许清秀的气息。
   
佛像创作最需要的是对佛的理解、对佛的诚心。徐晓镛在把创作心得溶入佛像当中，发觉佛跟人是如此靠近。
   
「一件佛像不仅仅是一件佛像，它跟人是心灵相通的。从取材、雕刻的过程中让造像者感受人与大自然的美。佛像雕塑离不开生命力、佛法、本身的意义。是那存在着几千年遗留下来的佛文化，造就它的美、彰显它的魅力，让人心平气和。」
   
他希望日后设立一家自己的佛像收藏馆，收藏一些比较具有代表性的作品，供佛像爱好者参观。
   
虽然自己的作品都被供奉於日本各大寺院，但是在大和民族意识很强的曰本，徐晓镛感觉自己犹如一片『藏云』，不由收敛了拼射的光辉。但他依然用心去做、努力去做，因为佛像的微笑、眼眸中的慈悲、眉宇间的宁静，让一颗年轻刚硬的心，体会去恶从善的精神。