电影是艺术品，也是商品，更是消遣品，所以身份复杂，格外迷人，历老 不衰。

也因如此，电影有著极大的影响力，而且更千变万化，以多种不同类型风格出现，而近年来暴力片、色情片充斥市场，心智不成熟者很易受其感染而行差踏错，为人父母者常为儿女的电影口味过份倾向此电影而忧心。

笔者是个标准影迷，从小对电影都是「照单全收」，一有时间便往戏院里钻，不精彩照选，一切随缘。只是到後来学人提笔涂鸦後，在介绍电影时特别小心，对意识不良之作总是有所忌讳，避免兴风作浪，助长真理湮沉，理想迷失。

人生如戏，戏如人生，心灵电影其实不少，有时间看，有机会写，都要靠一点缘，所以在此草草，如能引起共鸣，又是不可预知之缘。

《推手》是名导演李安的处男作，没有卡士，也无咄咄逼人之势，九一年拍摄完成，五年後才有机会在本地推出，还是几天便匆匆下片，幸好今天的电影爱好者是幸福的，缘 悭一面的佳作，错过了在电影 院观赏的机会，却可以在影 带、影碟、VCD或DVD中一偿 所愿，甚至拥为已有。

《推手》被一般观众冷落 是容易了解的，以 『其貌不 扬』来比喻也最贴切，它没有 标榜在美国实地拍摄的花枝招展，也没有响当当大明星助阵的滑头投机，只是踏实的叙述 老人的困境及移民西方国家後 面对的文化冲突故事，年已不 惑的主角郎雄以高度专业水准去演绎一个熟悉但中文电影中很少触及的角色，这种面貌只 能藉口碑才能普及大众。

今天身边的朋友不乏因儿 女在海外念书後就地驻脚，而 被邀或被厂迫／移民外国的例 子，所以《推手》的故事情节 是亲切又感人心弦的，片中的 男人的儿子娶洋媳妇，在美国 和儿媳同住，令你感染到老人 在异乡的苦境，他们面对的是文化适应的困难。

西方国家文化和洋媳妇的生长背景，华人视为天经地义的孝道及亲子的天伦之情受到厂威胁／及厂挑战J，美国的夫妇为人际主轴超越了中国的父子为文化主轴，养儿防老的传统依赖心态深受沉重打击，让人郁郁寡欢。

这就是《推手》值得推荐的原因，因为能超越传统中文电影的r婆媳矛盾／情节，它是绝无仅有的例子。

由於导演李安本身曾在美国深造，所以能吸收道地文化所长而注入作品中，他对这个老人困境的结局，是以美国的乐观精神来解决，老人最後的三代同堂，家人团聚的愿望，是由各立门户，独立生活的西洋方式来解决。

老人开始时离家出走，在唐人街餐馆当厨师而闹事被推上警局後，才被儿子发现行踪重聚，最後身旷心怡，打开心中之结，是有著异地再生的意喻。

《推手》正是太极拳，这种功夫充满中国哲理概念，正是片中的象徵意义， 以柔制刚，以软克硬，正是在异乡面临文化适应的最佳方式，硬碰、对立都不是上策，只有洞悉其中，作深一步了解，避重就轻，从容融入，才是生命真谛所在。

《推手》虽有悲伤之情，但不让情感泛滥，不刻意煽情，也不强调激情，平稳扎实，不愠不火，值得再三欣赏。